恐怕是電影學(xué)太好的結(jié)果：學(xué)院式的鏡頭語言再怎么精致、創(chuàng)新，整部電影都像由精密零件裝配而成的高級(jí)視聽產(chǎn)品，而它所想取得任何情動(dòng)根本沒有達(dá)到，觀眾隔身于外無法進(jìn)入其中。比較PTA的電影，后者如何天才般地運(yùn)用各類意想不到的視聽組合來創(chuàng)造出融貫一體的情緒體驗(yàn)。綠木的配樂是被浪費(fèi)掉了

閃光點(diǎn)不少，明顯挺用心的，只是元素設(shè)定受類型所限還是過于娛樂.

很現(xiàn)實(shí)的浪漫，自己還真有點(diǎn)女主角的固執(zhí)....

暴力美學(xué)

”我用一生來求你了“ ”要像裝便當(dāng)一樣干凈利落“ ”你拿20塊走…那你拿17塊吧“ ”雖然被你卷進(jìn)來的，但是很開心，很緊張，久違的感覺“

完全不施粉黛、收斂了天后的光環(huán)與氣場(chǎng)的鄭秀文，演技毫不做作，情感流露自然，當(dāng)真是一個(gè)穩(wěn)字了得。從2000年的《孤男寡女》獲得影后提名開始（之后則有《瘦身男女》《我左眼見到鬼》《同居蜜友》《鐘無艷》《長恨歌》《盲探》《高海拔之戀》《圣何塞謀殺案》《花椒之味》等），sammi一直不矜不伐不負(fù)韶華踔厲奮發(fā)篤行不怠，此次終獲影后桂冠，這才是真·乘風(fēng)破浪的姐姐的鴻漸之儀。鏡頭的轉(zhuǎn)換，段落的推進(jìn)，情緒的交織，情感的延展，整個(gè)故事的講述方式其實(shí)是非常日式的風(fēng)格（《比海更深》《千尋小姐》《如父如子》《小偷家族》等）；細(xì)膩