驚訝于本片野心之小，它沒有將重點放到母性在未出生卻被診斷出先天性缺陷的胎兒的生與死間的掙扎，而是力圖完整刻畫出女主角經(jīng)歷的一個成長階段，以致于她告別與悼念夭折胎兒的部分都被刻意弱化了，突兀的結(jié)尾強調(diào)的是女主的成長，所以其本質(zhì)上是一部關于女性如何重新找回獨立自信與重拾母性責任的電影

愛麗絲和雅典娜之間的故事。水星領航員能一直保持這個味道真的不錯。

故事很普通，拍得也不怎么樣。

不用看 都想出來 是圈錢的

作為一部競技體育題材作品，動感、節(jié)奏感都太差了，足球當中觀眾喜歡的動作瞬間有但是太少了，分鏡著實很平庸，雖然為主角設置了沖突與挫折，但本質(zhì)上還是那種天選之人熱血大主角闖關成長升級的表現(xiàn)，受眾沒有很好平衡，涉及理論時深時潛，在團隊為主且快節(jié)奏的背景下，內(nèi)心戲太多而且停滯感太強了，在球場上每一次思考獨白基本就是時間靜止，過于割裂節(jié)奏，還有遇到困難就開寫輪眼全場鳥瞰慢動作一次又一次真的影響寫實感。"

【A】毫無疑問，這是芬奇后勁最大的作品。視覺上延續(xù)了芬奇一貫的風格，極度冷靜克制，但又有所區(qū)別：在平緩的節(jié)奏下影片的運動仍舊如此順滑，凝練的鏡頭剪切下凸顯其對感官控制的執(zhí)著，頂級的正反打設計讓懸疑密度升到最大。以上種種也成功被《心靈獵人》所繼承且發(fā)揚光大。但《十二宮》遠不僅于此，近乎全CG還原的1969年的舊金山風貌，“去戲劇化”的兇殺設計，內(nèi)斂而高級的美術設計，直到地下室的驚悚時刻過后，芬奇的意圖才稍稍顯露：“環(huán)境”也是電影的主角，在每一個巧妙的鏡頭設計下，環(huán)境無時不刻在壓迫、凝視、蠱惑并僵化人物，但這