"《自殺俱樂部》的補充，園子溫直接照搬了齊澤克的“實在界荒漠”，久美子的組織是對象征化的抵抗，扯掉線頭即放棄身份，宣告“紀子”在象征界的死亡，而這線頭隨后變?yōu)榱恕肮庾印背錾哪殠А？膳碌募w自殺正和911事件一樣，是實在界的沖擊。在這個意義上，“自殺俱樂部”就像是共濟會、蜥蜴人這些陰謀論中操控世界的組織，人們需要這種幻想的安慰來暫時緩解“真實”造成的創(chuàng)傷。對于徹三，如果承認“不存在自殺俱樂部”，則必須承認自己作為父親、丈夫的失格。

果然又是張律擅長的夢境題材，不過更成熟些。在夢境里，所有的人事物都是沒有界限的，啞巴可以說話，福岡跟首爾沒什么區(qū)別，中日韓語可以互相交流，一三五喜歡你，二四六喜歡他，時而同性，時而異性。時間、空間、語言和情感在這里曖昧不清，只是一團混沌的意識。說巴別塔或者烏托邦都行，張律的態(tài)度很模糊，因此具有了包容無限可能的開放性。兩個女性之間的親吻很順其自然，而兩個男性之間實際上也有隱秘的渴望。蠟燭那場戲可真是妙筆，黑暗中蠟燭點亮夢境，燈亮的一瞬“從夢中驚醒”，但三人都不愿醒來，將蠟燭推遠，不愿吹熄自己的夢。最后蠟燭被

女人幫這個翻譯很可愛。雖然是Darren Star的力作，但現(xiàn)在我知道為什么它失敗了。片中四個被架空的成功女性，角色定位既不客觀又不高明，男性觀眾不欣賞女性觀眾也不感興趣。不過還是有值得欣賞的地方，四個人的行事標準、思辯口才、偶爾迷糊的女孩子氣、完全時尚靚麗的裝扮……著實迷人。學法其中僅得其下，偶爾看點夸張的東西也不是不好的嘛。

夢

“咱倆不就是同事關系嗎？”

李玉鏡頭下的女人總是有一種天然的凄美感。