要知道，女主最后的獨(dú)白，她有勇氣去做很多事情，她敢站出來的前提是——她已經(jīng)整容過后了。"

不知道如何定義這個(gè)片子的類型，個(gè)人感覺紀(jì)錄片是肯定不對的。最簡單的電影，盯著畫面欣賞就行了。每一幅畫面都極美，可是連在一起流動(dòng)的感覺卻沒有單幅畫帶來的震撼大……靜止總能帶來爆發(fā)的聯(lián)想……

插入色情的那些玩意兒實(shí)在沒意思了

比第一部更精彩，劇情絲毫不拖泥帶水，每一秒都在為下一秒做準(zhǔn)備，懸疑要素驅(qū)動(dòng)故事發(fā)展，配樂應(yīng)景扣人心弦，強(qiáng)臨場感的鏡頭和快節(jié)奏剪輯讓動(dòng)作戲更顯緊張刺激，酒店逃亡戲和馬路追逐戰(zhàn)看的我連連叫絕！

三星半 創(chuàng)作的妥協(xié)，非常不文德斯。歸家之路重拾語言功能——藉以表征自身而獲取逃脫孤獨(dú)的路徑的手段，面對飛機(jī)的失語逃離實(shí)際上就是沉湎于往事代表的過去面對現(xiàn)代性侵略的無措。而在“家”的中段，崔韋斯與亨特完成父子相認(rèn)。崔韋斯為構(gòu)建父親形象穿上沃爾特的衣服，于此人物關(guān)系開始悄然互換。在后半段的尋母之路中，崔韋斯-亨特對應(yīng)沃爾特-崔韋斯，尋母之重拾也是《城市漫游記》的隱題。言語中置換的“巴黎”意義，亨特祖父對祖母的時(shí)髦想象，被崔韋斯繼承，于此對妻子產(chǎn)生不合理的想象，而成為嫉妒來源。單向鏡面使得最后的言語體認(rèn)成為犯七

沉思良久，還是多給半星吧。