#6900. #70th Berlinale#論壇入圍，羅馬尼亞點(diǎn)映場(chǎng)+導(dǎo)演-制片人等映后。7分，不算最好的拉杜·裘德，不過倒是他最近創(chuàng)作中對(duì)既得影像思考和研究的成果。1981年北方小城Boto?ani一起“反動(dòng)標(biāo)語”案，由國(guó)家電視臺(tái)在1981-82及1985年播出節(jié)目的檔案影像，和根據(jù)此案改編的“Docu-theatre”的“re-enactment”構(gòu)成，也算是某種意義上的舞臺(tái)紀(jì)錄片-archived footage紀(jì)錄片。不過電視影像資料只是用于氣氛創(chuàng)造，用了很多齊奧塞斯庫的段落，跟案件無關(guān)，其實(shí)算

熊爸爸對(duì)孩子的愛，跟現(xiàn)在社會(huì)對(duì)動(dòng)物的殺戮

以斗爭(zhēng)求和平則和平存，以妥協(xié)求和平則雖欲和平而不可得。這話簡(jiǎn)直體現(xiàn)在生活中的方方面面，忍一時(shí)風(fēng)平浪靜，退一步是無法海闊天空的，只會(huì)步步退，直到退無可退。這電影拍了熊向暉臥底生涯中的一些重要事件，開始是朱毛兩電退胡（宗南）軍，結(jié)尾是主席延安唱空城計(jì)布口袋陣西北軍三戰(zhàn)三捷的開端，中間主要講熊向暉臥底生涯中最危險(xiǎn)的一次，總理故布疑陣智唱蔣干盜書晃點(diǎn)馬歇爾。蔣姐也是臥底吧。

文字真的有治愈功能，無論是對(duì)書寫者還是閱讀者。

印象特別深刻的兩個(gè)鏡頭：酒杯底部在吧臺(tái)上留下的一個(gè)個(gè)交疊在一起的印，和男主角把床翻開去找那支被自己藏起來的酒，那支酒卻就在那一幕中背景的吊燈那里。

眾聲喧嘩有，但沒深究，眾聲喧嘩只是現(xiàn)象并沒什么在劇情上發(fā)生“作用”。前面不同畫面呈現(xiàn)的時(shí)候感覺導(dǎo)演想要做視覺嘗試，包括網(wǎng)絡(luò)呈現(xiàn)方式什么的。但后面好像不管這些了。染谷將太是在干啥？純醬油嗎？