當(dāng)我們不會(huì)編劇，我們就拍潛伏

二星半。細(xì)節(jié)各種糙，人物各種碧池。

確實(shí)不太有趣。

"云貴高原的天泛著青，裸露的土地紅又黃。返鄉(xiāng)青年的尷尬之地——在大城市無(wú)以立足，在家鄉(xiāng)無(wú)事可做。結(jié)婚成為最有效直接的栓繩，留在家里的父母還有一點(diǎn)惦念。站在山上發(fā)出的信息是自己的謊言，理發(fā)店的越軌情愫是生活的緩沖劑。

"期待的是或推理或社情的走向。是陳正道版的《東方快車謀殺案》，還是對(duì)陳雪筆下奇詭都市空間的還原。

仔細(xì)對(duì)比一番便不難發(fā)現(xiàn)，卡薩維茨這部與之后邁克·李的一些家庭劇十分契合，每一個(gè)人都在無(wú)序地痛苦掙扎，就連角色身上那股神經(jīng)質(zhì)、自暴自棄以及消極頹廢的特質(zhì)都如出一轍，而將“寵物莊園”搬回自家后院的行為也像是邁克·李電影主人公會(huì)做的事，不過(guò)與邁克·李電影里隨處洋溢著的自然主義不同，身兼導(dǎo)&演雙重身份的卡薩維茨顯然不滿足于停留在“展現(xiàn)”和“記錄”層面上，人物在頹廢掙扎的同時(shí)又有一顆向往浪漫、享受玩樂(lè)的心，而作為男主人公，這個(gè)典型美國(guó)中年知青的形象也很容易讓人聯(lián)想至卡薩維茨本人，事業(yè)上有所成就，生活上一團(tuán)亂麻，是父