沒(méi)幾分鐘就知道自己來(lái)錯(cuò)了，開(kāi)始忍耐……不知道原著如何，導(dǎo)演語(yǔ)匯反正幼稚說(shuō)教得仿佛鏡頭都在嘆氣看不下去的節(jié)奏，cctv6電視電影的水準(zhǔn)……姍姍來(lái)遲的張震也救不了我打架的眼皮，而且猿擊術(shù)真的不是快銀（星星眼）嗎，害我又跑偏了……王寶強(qiáng)還是三多范兒，假戲骨王學(xué)圻已經(jīng)浮夸到快要我嘔吐了……

從四位引退藝伎的人生道路看戰(zhàn)后日本底層女性。孤家寡人生活滋潤(rùn)被嫌人情涼薄唯利是圖也好，與男人組建家庭卻為其所累獨(dú)自撫養(yǎng)孩子窮困潦倒尊嚴(yán)不再也好，在成瀨的故事里都有值得理解和同情處。劇情反轉(zhuǎn)的兩場(chǎng)飯局剪輯來(lái)回穿插非常精彩，杉村春子將倉(cāng)橋幻滅后“男人也不過(guò)如此“的心境演繹得入木三分

有這樣的編劇，簡(jiǎn)直不愁女更厭男啦

舊瓶裝新酒的完美正面典例。因果報(bào)應(yīng)驅(qū)動(dòng)的典型西部復(fù)仇傳奇被反經(jīng)典范式的女性賦權(quán)修正主義革新。原住民和女貴族無(wú)論階級(jí)膚色共為野蠻殘暴的父權(quán)資本奴役牲口的命運(yùn)同構(gòu)真相一經(jīng)天涯淪落式強(qiáng)烈反差的同病相憐點(diǎn)出，松散同盟升溫至浪漫愛(ài)情，傳統(tǒng)類型期待也就繼而隱秘顛覆成了隨著個(gè)體追尋原始正義之路逐層攤開(kāi)殖民罪惡、種族滅絕、暴力同化等環(huán)節(jié)構(gòu)成的整部血腥西進(jìn)史。作為白人視角的寫(xiě)作，男主角的塑造罕見(jiàn)地避開(kāi)了易犯的神秘欲望客體通病，原住民演員和社群參與的調(diào)研審查也確保了片中呈現(xiàn)的角色動(dòng)態(tài)是難能可貴的基于尊重理解的理想平等。高度自

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