其他中規(guī)中矩，但是可以當(dāng)街把正常人抓進(jìn)精神病院甚至利用法律的漏洞和地方警察的勾結(jié)來(lái)讓事成定局，的確細(xì)思恐極。

"依舊是缺乏驚喜的老式“溫派優(yōu)質(zhì)恐怖片”，《潛伏》系列一直堅(jiān)守著old school驅(qū)魔鬼屋片“家庭崩潰”的傳統(tǒng)內(nèi)核（它們的本質(zhì)其實(shí)一直都是地方臺(tái)八點(diǎn)檔的家庭調(diào)解節(jié)目），哪怕這次的地點(diǎn)不再是鬼屋。但不同于《招魂》系列，《潛伏》在延續(xù)人物關(guān)系的同時(shí)，也一直更專注于人物的內(nèi)部，《潛伏5》則讓系列真正成為了一部家族創(chuàng)傷史，可惜威爾森初執(zhí)導(dǎo)筒，技巧僅停留于唬人的表面功夫，對(duì)情感的處理卻是遲鈍的，若能把導(dǎo)演換成弗拉納根的話，這或許會(huì)是一部佳片。

毫不遮掩的血腥場(chǎng)面，相當(dāng)大膽露骨，這是最大的驚喜。雖然每個(gè)場(chǎng)景都笨拙地結(jié)合了喜劇效果，但有些場(chǎng)面依然會(huì)令你心頭一凜。如果你能忽視漏洞百出的角色邏輯，那么這會(huì)是一部值得你浪費(fèi)時(shí)間的周末電影。"

就是想看凱特脫完是什么樣。。

人物關(guān)系刻畫的也太薄了

七小福駕輕就熟、運(yùn)作成熟的時(shí)裝動(dòng)作喜劇，編導(dǎo)演都有大咖坐鎮(zhèn)，特別是匯集了大半個(gè)香港電影圈的一流武行，使得動(dòng)作設(shè)計(jì)極具記憶中的港式風(fēng)格，后來(lái)的《玻璃樽》有本片的某些影子，成龍從風(fēng)流律師到后來(lái)的金融大亨雖然多少有點(diǎn)生硬，但都演出了和慣常的警察不同的味道。故事講得比較流暢，雖然人物比較扁平，但是諧趣風(fēng)不減，現(xiàn)在回溯起來(lái)可知是成龍、洪金寶和元彪三兄弟合作的最后一部電影，即便名氣不是最大，但是從配合度上卻可能是最佳的。說(shuō)到文藝青年、普通青年、二逼青年異同，也是另類典范。