9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言著上世紀60s到80s的人文與藝術(shù)變革。通過傷痕/血肉以暴露“人”的身體性并將其轉(zhuǎn)換成切身的感官快感，不正是馬爾庫塞，諾曼布朗等后弗洛伊德學者在60s強調(diào)的“Eros”？那些“食塑料者”與對身體的機能化轉(zhuǎn)變，不正是八十年代唐娜·哈拉維所發(fā)表的賽博格宣言？而那些行為藝術(shù)的現(xiàn)場似乎也契合六十年代的西方現(xiàn)代藝術(shù)風潮。伴隨著蠟黃的質(zhì)感，厚重的墻壁，斑駁的光影，柯南伯格用“復古”的格調(diào)(或回望的目光)來展望未來：將軀體重新賦予歷史性，也正是承認其發(fā)展或變化。

連載的N久沒看到四個伙伴了··看見他們一起戰(zhàn)斗··激動啊··

1.育嬰工作二刀流蕾絲女主被母乳執(zhí)念逼得太緊；2，有愛無性婚姻，倆人完全沒cp感；3.銀發(fā)第二春，意外地有趣；4.夏帆和成田凌倆人總是演這種神經(jīng)質(zhì)的角色，接不到合適的戲份；5.不愧是黑澤清；6.普普通通跨國戀；7.完全沒必要。

魔物們一個個比人類還要單純善良，對人質(zhì)公主寵得不得了。死了還能復活。這樣的話，誰不想在魔王城說晚安呀。

知識和技巧這樣有力的武器用對了地方 變得明朗 不造成冗余 進而有了觀摩 繪畫 思索 找尋過程里的每一次目眩神迷與心馳神往

未來人的設(shè)定很有看點，那個年代的科幻就是不管多么的假，還是有著令人感動的時代氣息。