僅有的機(jī)翻字幕真的慘不忍睹，幸好臺(tái)詞基本日常，就當(dāng)做聽(tīng)力練習(xí)的決定是正確的，出現(xiàn)的文字也都簡(jiǎn)單，雖然暫停辨別打斷了觀影節(jié)奏，但總歸是看下來(lái)了。"

。像前幾年那部《觸不可及》。溫情故事的前提在于對(duì)情感的信任先于懷疑，以冷感為基調(diào)的歐洲片恰不首要習(xí)慣于這樣的信任關(guān)系，一旦這樣處理就落到了美國(guó)人的情景里——這是他們的強(qiáng)大/單純之處，因?yàn)樾湃稳穗H關(guān)系是一種奢侈，都得益于新教的社會(huì)倫理保障。但法國(guó)社會(huì)卻又微妙的不同，醫(yī)生-病人的階層敏感性被舉重若輕地掩埋了起來(lái)，這或許不是聚焦愛(ài)意這一終極所指的故事本身的問(wèn)題(故事當(dāng)然會(huì)讓人感動(dòng))，但會(huì)成為電影辯證式內(nèi)核的一種問(wèn)題，其所體現(xiàn)的政治鈍感可以說(shuō)是反“法國(guó)”電影的(如果允許這樣一種集合視角存在的話(huà))，因?yàn)樗^(guò)

不明白為什么讓一個(gè)女人來(lái)演男主角，就像看舞臺(tái)劇，夸張、做作，沒(méi)有真實(shí)感

開(kāi)始那段亂糟糟的，后面突然媽媽病成那樣兒TAT早知道這么壓抑不來(lái)影院看了……

都什么鬼

印度女李小龍迷的格斗片，純看動(dòng)作也是各種慢鏡頭占據(jù)，算是對(duì)李小龍一種印度風(fēng)格的致敬，女主身材還是可以。