顯而易見，出生在《完美普通家庭》里的《午夜天鵝》也在以「身體性宣言」訴說和試圖定義「我是誰」命題。然而，區(qū)別于《心向快樂》的單口喜劇演員，這些芭蕾舞者明顯有著太多「不愉快」的經(jīng)歷和「不樂觀」的未來。事實(shí)上，影片第一幕就以「同類視角」一邊向我們袒露她們的陰柔、敏感和脆弱，一邊向觀者展示她們的團(tuán)結(jié)、堅(jiān)韌和剛強(qiáng)。兩種「狀態(tài)」都是她們，正如「觀眾」同「我們」一樣。本片借助「文化基因」和「藝術(shù)細(xì)胞」將處在青春叛逆抑或探索期的少年人與即將成為「自己」的「跨性別者」建立起了緊密連接。令人欣慰的是，父女之間的那種觀看與被

被海報(bào)吸引進(jìn)來的。很意識流的電影?？瓷先ズ苌?yuàn)W，但又覺得很淺薄。剛開始1倍速，后來2倍速，最后干脆4倍速觀看。

整個(gè)一懷舊金曲串燒再加點(diǎn)老掉牙的劇情嘛，也不致于找到這么大咖的男女主。在這樣幼稚又稚嫩的電影里，反而是顯得男二新人更可愛呢。

但是要顛覆三國演義 對于我們這一代從黑白電視機(jī)成長起來的童年形成的在骨子里的那個(gè)記憶 還是需要很大的包容心的

4.5/5，美輪美奐地拍出了等級社會的殘酷，19世紀(jì)末莫斯科商人階層崛起，圍坐聽拉麗薩唱歌大概象征了團(tuán)結(jié)在文化藝術(shù)周圍，但這種融合是有限度的，它透過性別維度的不對等暴露無疑——戀愛對女性是賭上一切去進(jìn)入的新世界（游船），卻是男性按身份分配的玩物。多處的隔門窗視角和最后的貼窗對視，如同魚缸的隱喻，映射被權(quán)力界定的把玩。俄羅斯的美、希望和樂觀有一種共通性，就是不要命?？吹胶ｚt心里一咯噔，而謝爾蓋說出那句背著枷鎖，大光明嘆息四起。

確實(shí)不僅僅只是關(guān)于一個(gè)綜藝了