蕭芳芳是這個(gè)電影的回春妙藥，不僅演活了一個(gè)女偵探，而且將這種自戀男性溝女的故事演得十分好看。這個(gè)類型我覺得是港產(chǎn)片居多的一個(gè)十分難看的類型，男主角自戀，靠坑蒙拐騙追求女性，最后痛哭流涕陳詞一番，就好像是真誠的愛情，女性就在這個(gè)過程里被洗腦。唯有蕭芳芳這么偉大的演員，才會(huì)改變這種類型的氣質(zhì)，和演出這種類型里女性能夠如何精彩。

沒想到李玨是本屆平遙華語電影藏龍單元唯一一位女導(dǎo)演。她用自己的人生閱歷和生活觀察，自編自導(dǎo)出一個(gè)關(guān)于母女三代人之間難以融洽的微妙關(guān)系和詭變張力的故事。三代女性之間的關(guān)系，同樣應(yīng)用于男性，這是東方式家庭的縮影，代際之間的缺乏交流無時(shí)不刻在讓人疏離。電影也取景于云貴川三省交界，一個(gè)全世界最窄的城市：鹽津，而電影也試圖通過地域景觀給出答案：一條路只能一直走下去 ，家庭需要溝通。

絕望主婦，萬劫不復(fù)。

國(guó)產(chǎn)垃圾片巔峰之作，毫無邏輯。

對(duì)于女性的刻畫也很stereotype

劇中一眾主配角一路掙扎選擇，在心里摸索善惡是非之間的一條線。有的人看點(diǎn)在誰誰誰是“如何”成為誰誰誰的，而我作為“未來”的觀眾，明白局長(zhǎng)蝙蝠俠貓女小丑企鵝人謎語人早已成定局，看著宿命一般的劇情發(fā)展，沉重的選擇更像是毫無意義的掙扎，不免滿是無力感。