又名《墻壁里的長發(fā)公主》。故事完成度較低，期待能有關(guān)于家庭與血緣的思考或者情感連接但落空。其實(shí)兒童恐怖片就這個點(diǎn)子可以編得更漂亮。倒是很會用卡司，城堡巖的安妮·威爾克斯（原型《頭號書迷》）和黑袍的阿祖，好一對鬼母鬼父哈哈哈。幾個三人站位的攝影挺有意思（樓梯巨影，餐桌荷蘭角）

對這類電影再也不想看了。

這個公司倒閉了么？不適合在電影圈發(fā)展啊。

分鏡演出一點(diǎn)都不打磨的，龍族自詡青春小說，卻都是些妖艷賤貨在屏幕上蹦跶

繼續(xù)看下怎么發(fā)展。

這一次文本真正地讓位于影像，情緒和意識不再委身于厚重密匝的臺詞，而是從畫面中鋪張彌散開來，連臺詞也退居為如同背景音樂的輔助地位；幾處景深鏡頭多用半開半掩的窄門分割遠(yuǎn)近兩半，在觀者與被觀看對象之間形成絕非朦朧也不甚堅硬的阻隔（也見于《秋日奏鳴曲》中）；顏色的運(yùn)用一如《呼喊與細(xì)語》，平安夜老家稍顯簇?fù)淼皇в喝萑A貴的暖色、主教家灰暗陰沉的土灰色（與柵欄鐵窗一起構(gòu)成監(jiān)獄的視效）、祖母獨(dú)自在家時清新自然富于生機(jī)的綠白色對比鮮明；在孩子視角下質(zhì)詢上帝沉默的嚴(yán)肅已然消解，落實(shí)到了父位缺失和家庭破碎的現(xiàn)實(shí)問題上；藏身伯