挺理想化的

蛋撻

"電視劇是理想狀態(tài)，不僅僅因?yàn)樗麄z的努力，還因?yàn)樗齻兊穆殬I(yè)比較自由，親戚也少。

節(jié)目組偏袒王源已經(jīng)到了頂峰，上一季也這樣，沈騰就沒贏過，真心心疼沈騰，這個(gè)節(jié)目只請王源就夠了。只是很討厭節(jié)目組偏袒某一個(gè)人的現(xiàn)象，快樂大本營現(xiàn)在也是偏袒謝娜，真心討厭

所有人物都懸空三尺左右，游離在似是而非的現(xiàn)實(shí)邊緣，輕飄飄的人生態(tài)度。這樣背景下發(fā)生的故事，令觀眾對當(dāng)代生活產(chǎn)生陌生感，進(jìn)而引發(fā)思考對比和反省。導(dǎo)演似乎為拍攝寓言童話提供了一種新思路

大衛(wèi)·馬梅1987年的劇情片《賭場》讓年輕的安德森印象特別深刻，以至于安德森當(dāng)年第一部短片和長片參考了馬梅的寫作風(fēng)格?！拔耶?dāng)時(shí)致力于剖析大衛(wèi)·馬梅的作品，因?yàn)槲疑瞪档叵嘈篷R梅電影里的對話就和人們平常說話一樣”安德森曾經(jīng)對「 Creative Screenwriting」說過，“我花了些時(shí)間才意識到馬梅已經(jīng)發(fā)展出了一套描繪人類對話的風(fēng)格。人們一聽到馬梅的名字就會立馬想到他電影里的對白，不過我覺得他的劇本張力在故事。以《賭場》為例，這是有史以來最好的劇本之一，故事結(jié)構(gòu)使它如此出色”。極佳的電影，非常愉悅的觀影