這個名字是很誤人的。它本是七十二家房客般的艱難生活故事，卻用了一個沒有邊際的空泛名字。最好的地方是袁先生一家，盡管窮了，太太還想漂亮，也找借口燙頭和買胭脂，先生依然想吃紅燒蹄膀。人生之哀正不是哀在齊心協(xié)力的節(jié)衣縮食，而是哀在雖想節(jié)衣縮食卻仍有舊生活的慣性。這樣的慣性正是人性，所謂“由奢入儉難”。舞女的生活也是真實的，嘻嘻哈哈，并不因為錢好賺，而是錢雖然難賺了，仍比窮苦人家還好點，因此能夠有此無心。《半生緣》中的顧曼璐養(yǎng)活一大家子的艱辛，這里就可以看到她的背景圖。電影沒有左派氣，不樹立反派人物，不聲嘶力竭談

這種門不當戶不對的愛情，本來就為編劇提供了非常充足的情節(jié)阻礙，但最抓人眼球的絕對是薩蘭登追逐小鮮肉時的大膽主動，而傲慢的斯派德則通過肉欲的冒險開啟了固化的情感思維。兩個人或進或退接替而行，共同完成了這個有點不可思議的愛情旅程。

李艾。

從嗑藥般的視覺快感到極度的審美疲勞根本用不了130分鐘的時間。無限種可能性等同于沒有可能性。

熊出沒能走到今天，說明它塑造的幾個角色是成功的，劇場版一直在吸取，把時下最熱的網進去，萊爾特族重回地球去南極尋根，說不定跟氪星人有關，六耳貓咪跟六耳獼猴可能還是親戚，外形卻像刺猬索尼克，機甲大戰(zhàn)，月球漫步，夢露的裙子，牛魔王夫婦。

營造的氣氛很到位，20年前，美國的公民意識、新聞自由、法律體系已到達如此高度，不禁令人感慨?！铩铩铩?/div>