#2019北影節(jié)# 少了點整體性/可探索度，本似神筆的幾處大都有點失靈；想來不同狀態(tài)的人的交互相當(dāng)不自然，效應(yīng)似乎不是碰撞生成的而是提前加在了交互行為本身上（或許因此才覺得有些地方過分隨意而有些地方設(shè)計過度），這樣就與“溝通”相去甚遠(yuǎn)了。

那年好像是狗年吧···每天都看來著

凡是人生活的地方必然留下某個人的印跡，或許是美好的回憶，或許是詛咒的怨念。通過對房屋住客的更迭調(diào)查，真相一步步浮現(xiàn)。最喜歡影片的地方在于人物不那么夸張和符合現(xiàn)實邏輯，而且沒有那一驚一乍的配樂。不滿意的是鬼屋探險干么不白天去呢？雖然晚上去更有氣氛。

幾個哥們幾板斧就把一個核試驗基地干掉了，雖然不怎么待見朝鮮，但是如此低估朝鮮，尤其是戰(zhàn)爭能力，純屬意淫了。

空間才是敘事的主角。開場和結(jié)尾都以狗的運動串聯(lián)起，現(xiàn)代都市和老舊郊外的二元對立空間。塔蒂進(jìn)入摩登建筑的失常，和上流社會的虛偽、過剩的儀式再次形成對比。在沒有一處特寫—>大全景—>空間始終凸顯著與人物之間的不協(xié)調(diào)與沖突。塔蒂對空間的造型卓越能力，是愛森斯坦、弗里茨朗、基頓的嫡系。

看了個開頭，不忍心看下去