第一部補(bǔ)的熊出沒(méi)，沒(méi)想到這么垃圾，人的3D建模還挺好的。"

就是安慰

早上起來(lái)瞄了兩眼，感覺(jué)蠻好看的鴨。可惜沒(méi)看到結(jié)尾

張大磊的鏡頭語(yǔ)言呈現(xiàn)出一種“延遲”的美學(xué)，一方面，鏡頭語(yǔ)言極為克制，而且的確有一種上個(gè)世紀(jì)臺(tái)灣后新電影感覺(jué)，既像楊德昌那樣冷峻克制，又像侯孝賢的長(zhǎng)鏡頭美學(xué)一樣鏡頭很少運(yùn)動(dòng)但年代感氛圍十足。更主要的是，鏡頭語(yǔ)言是后設(shè)的、延遲滿足的，且具有一種主觀意識(shí)，比如電影最后，庒樹(shù)在湖面上說(shuō)自己可以將湖面變成平原，一聲槍響，我們只看到庒樹(shù)驚異的表情與另外兩人的聲音入畫(huà)，最后鏡頭緩緩的切到湖面飄著的平原煙盒紙以及倒下的小斐。鏡頭總是慢人一步的揭示劇情，劇情上延遲滿足，有時(shí)還是大幅省略，而且總是從不經(jīng)意的角度切入，似乎具有

雖然最后一季真的大不如從前，最后一集更是相形見(jiàn)絀，但是不可否認(rèn)，丑聞從始至終真的將女性群體放在首位，即使迷失方向，但是她們依然能夠找回自我不忘初心

看得的特別尷尬，表演夸張，劇情弱。打戲鋼絲用的太多。你這人物表演是參照動(dòng)漫人物嗎？表演先不說(shuō)。劇本糙的很，導(dǎo)演你是趕時(shí)間上映嗎？