無腦的恰當(dāng)好處，完全可以抄核心人物關(guān)系，把故事移植到東南亞做網(wǎng)大

11歲遭舅舅性侵，雙性戀的黑人，遭遇車禍胎死腹中，失去兒子，丈夫被殺，間接殺害四五六七八個人…美劇史上最命運多舛的女主就這樣跟我們說再見了。

不管考里斯馬基的鏡語風(fēng)格如何獨特，但他的劇作始終嚴(yán)格遵循著一套好萊塢程式化結(jié)構(gòu)，他一如既往地選擇摒棄生活中的瑣碎瞬間，而將生活之苦以一種刻奇化方式加壓于主人公之上，最后又通過某種偶然化情節(jié)輕而易舉地彌合困局。而這恰恰與真正的現(xiàn)實生活與粗礪真實相背離，歸根到底考里斯馬基擅長的只是一種舞臺劇式的生活化小品，其將現(xiàn)實的粗礪，原真與混沌加以提純，以至于其作品始終難以觸摸到現(xiàn)實地表，并且一眼便能望穿。

You can't keep a good cop dead！

第一集片頭太催淚了。第二集撒貝寧簡直讓我笑到合不攏嘴，大晚上的室友都睡著覺，我想笑但是又不敢笑，可把我憋壞了。我看到我桌子上的鏡子中，我久違地流露出了輕松開懷的笑容。

熟人局很快樂，真的會愛野豬一家。他們彼此溫暖治愈，然后溫暖治愈屏幕外的我們。