政治寓言+裝置藝術(shù)&行為藝術(shù)。背景設(shè)定于2017年，恰是俄羅斯革命100年后。19世紀(jì)俄國文學(xué)中的一個重要母題：無論過去現(xiàn)在，總有些人會被稱作“多余人”。國家精神面貌：濃霧茫茫、陰郁環(huán)境、疏離人群、語言隔閡、信仰崩塌、自我否定、未完成的高樓…全世界都出了問題。我想從這個世界上消失，隨便去哪里。為什么我總會夢見這些過去的事，夢見一座不存在的城市。

胡亂的剪接，毫無邏輯的劇情銜接。

非常工整優(yōu)秀的故事片，怎么就沒在去克羅地亞之前找來看。教堂對面的長椅應(yīng)該有一刻屬于我。現(xiàn)在回想薩格勒布真的是個孤獨(dú)的城市，克羅地亞之旅也是孤獨(dú)的旅程，人生當(dāng)然也是孤獨(dú)的人生。整個看完之后翻回去看開頭，發(fā)現(xiàn)開始和結(jié)束是工整的對仗，連機(jī)位都差不多。很喜歡的一點(diǎn)是每個人的人性在片子里都有其缺陷，有良善也帶著一點(diǎn)狡猾，有自恰的生活也有不知從何而起的偏執(zhí)。說到底作者找出了種族主題和性少數(shù)主題共通的邏輯，所以廣泛而真誠的講了好多內(nèi)容也不讓人覺得突兀。//太陽底下無新事，有些一兩句就講明白的東西，為什么會有人一輩子轉(zhuǎn)不

一頭霧水，于佩爾這角色什么鬼？女主尤物，有點(diǎn)像桀驁版的夢露

7.3；中國為何拍不出Transformers？因為會堵車...

觀海同志的解說聽不錯。