"劇本邏輯鏡頭語(yǔ)言就不提了，怎么表達(dá)愛(ài)意的橋段讓男的夾個(gè)菜都能夾到女方筷子上！就不能重拍一遍嗎？

這種事 確實(shí)很難搞大

我就想問(wèn)問(wèn)，天才味覺(jué)少女喝馬桶水是什么味兒？也有雙重香草味嗎

超級(jí)有趣的，剛看了第一集，現(xiàn)在超級(jí)想看第二集了！

類(lèi)型化故事轉(zhuǎn)入藝術(shù)片范疇，視角自然的變深，希望可以凝視經(jīng)歷者本身的內(nèi)心，而不囿于情節(jié)化的段落。但在真的具體操作層面，后半段又不可避免的轉(zhuǎn)入了奇情故事的窠臼，在一連巧妙和抹去時(shí)間但未看到變化中，壓縮事件與時(shí)間總有盡快結(jié)尾的導(dǎo)演焦慮。與整體含蓄內(nèi)斂的整體表演風(fēng)格相矛盾的是，在一切不言中的深邃表情中，卻穿插進(jìn)超現(xiàn)實(shí)的個(gè)人夢(mèng)境，當(dāng)然是點(diǎn)明心境與想法的直接影像化轉(zhuǎn)述，但卻堵住了更多的人物心理分析，僅僅由內(nèi)部展現(xiàn)來(lái)點(diǎn)明情緒與走向，也造成了與莫測(cè)面部之間的分裂，更為詬病的是，超現(xiàn)實(shí)的拍攝成效并非多好，甚至為了區(qū)分現(xiàn)實(shí)故

吳倩蓮在《恐怖雞》前后被銀河映像大改造。