失去孩子的年輕家庭成為政府公益寄養(yǎng)家庭，當(dāng)孩子流水般來又去，在照顧與治愈中歲月蹉跎。比較典型的香港小市民的生活故事，平靜中劇情中展現(xiàn)演技，考驗對角色的塑造能力。但是憑鄭秀文的表現(xiàn)奪得影后，感覺并沒有多大的突破

金館長的哈哈哈哈w

郭文韜：你們的手臟的很，不要碰我！

對翻花繩印象特別深刻

能劇的形式搭配巴赫的音樂，鵜飼的完美如同三島筆下的“金閣寺”。人與人之間復(fù)雜的情欲，永恒的生命是那么亮那么大那么圓的月亮，不斷消散的，是奔赴戰(zhàn)場的青年，是落在廣島如上帝的一次心跳的原子彈，是掉在桌上的玫瑰花瓣。留在耳畔的，是女人撕心裂肺地吼叫和美那的鮮血。典型日式物哀美學(xué)。

勇敢到足以消彌歐洲恐慌的不安，精神與社會危機同根同生，不再猶憐脆弱的淚痕，不再投射糾纏不清的疑問，逐漸轉(zhuǎn)向尖銳的具體，終于付諸行動的一部達內(nèi)，它是「無名女孩」更為有效的另一面，但也喪失了釋義上的無限。托里和洛奇塔姐弟倆的形象已經(jīng)超越了上世紀(jì)羅塞塔形單影只的孤獨，毫無疑問地警醒了時下逐漸分裂的人類社會結(jié)構(gòu)中絕不可能存在的團結(jié)與堅韌，那時寄托于虛無儀式的生存已然不在，安全感來自于直面敵人的決心，它不止關(guān)乎歐洲的難民問題，更關(guān)乎去偽存真樸實的一面。我們迎來的是銀幕上強壯到無以復(fù)加的姿態(tài)，但與此同時我們也付出了前