不錯(cuò)，跟機(jī)器人結(jié)合的電影，孩子很喜歡

沒(méi)有沈騰和賈玲誰(shuí)會(huì)看這垃圾玩意

ps柳公子打桃夭屁股，桃夭對(duì)柳公子撒嬌，這簡(jiǎn)直太可了！"

很久之前看的了

prevert的臺(tái)詞過(guò)于戲劇化，尤其是男女互相勾引的那些所謂的詩(shī)語(yǔ)言，月亮是我家巴黎太小之類的，舞臺(tái)人生人生舞臺(tái)的混淆 兩女四男的糾結(jié) 啞劇 自殺繩子用來(lái)跳繩晾衣服。。劇情可謂十足的無(wú)聊以愛(ài)的名義無(wú)視道德踐踏人性，和維果雷諾阿的片子比比吧，沒(méi)看出半點(diǎn)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義來(lái)充斥著戲劇化的虛情做作

A-. 總感覺(jué)文德斯是一個(gè)佳句大于佳章的導(dǎo)演。一方面可以把“虛”的情感捕捉得如此靈性，一方面又偏要用過(guò)于“實(shí)”且“劇本化”的笨拙外殼作繭自縛。但無(wú)可否認(rèn)，本片作為腔調(diào)電影是無(wú)懈可擊的。兩場(chǎng)單向玻璃的電話戲是純粹光影與調(diào)度的奇跡，更重要的是，它以孤獨(dú)為核心，塑造了一切能讓文青作為錨點(diǎn)的情緒景觀：荒漠、公路、老視頻、霓虹燈。愛(ài)會(huì)消失，人會(huì)遠(yuǎn)走，記憶會(huì)淡去，我們永遠(yuǎn)也到不了巴黎。而即便我在周六晚上坐在巴黎的電影院，看德州的人們把這里作為幻夢(mèng)的終點(diǎn)，又如何呢？無(wú)論德州，還是巴黎，其實(shí)都是一樣的。@Le Champ