無法逃離卻也無處可去的漂泊感往往是王家衛(wèi)電影里人物的狀態(tài)而非結(jié)局。不大懂得酒與水之別的張作驥將那悲涼的命運(yùn)拆分為《醉生夢死》四個(gè)方向無非是想將其苦悶心情（政治上的身份處境）訴述得全面和完整，結(jié)果反而被凌亂的敘事束縛住了手腳。眾所周知，王家衛(wèi)的《春光乍泄》最終舍棄掉了許多人物和關(guān)系，因他深知：越單純的味道越濃烈。

這劇把諷刺用得太恰當(dāng)了

一群練習(xí)生本色出演的感覺，蠻有意思的。舞蹈表演部分再多些預(yù)算就更好看了

我的天，這舞臺(tái)劇的魅力。與古人相見，告訴他未來皆好，光這樣就很動(dòng)容。身為青年，心里有愧。

于榮光一出場把壞字都寫到臉上了，樊少皇為什么要接爛戲？女主就是當(dāng)年拍新還珠鬧新聞的一個(gè)女配吧?

看完第一集感覺是部平常醫(yī)療職場劇，但一集集看下來竟然意外好看，常規(guī)套路里每集都能有些小精彩，有意外，有感動(dòng)，也有熱血，觀看的心情隨劇情而起伏，這就很難得。