7/10。在元電影的虛構空間中，女性得以施展拳腳感知自我，李圓滿和女助手聊天談到身體焦慮，被陌生人摸肚子夸贊孩子是她最好的作品，身體的社會性控制了思想，借用動作片的外衣，完成了向內的身份追尋。師傅的疼痛感培訓讓李圓滿感知何為自己，導演的市場壓力和李圓滿不愿意搭戲的前夫，都指向了工業(yè)體制對女性的高度施壓，戲里失憶的李圓滿一層層脫離了對男性的社會依賴，先是她的兒子被綁架，再是角色設置為幫助女性成長的前夫被歹徒殺死時，李圓滿只是冷靜地走開，在海邊脫下假發(fā)、清洗身體，無需憑借外物感知自我。遇到的老和尚以‘‘紅藥丸

你好

god knows…

本來６個單獨俗套的故事合在一起變得如此好看

用成年女主在夜店忽明忽暗的感受、注視與碎片化的DV影像作為開端，去追溯童年時代與父親度假的一段往事。事件本身的細節(jié)已然淡忘，只留下它的形象，就像安東尼奧尼在《夜》中所做的那樣。電影強調了這只是一段記憶，沒有清晰的輪廓，多處DV的使用，表明只有影像留得住。我很喜歡寶麗來成像的那個畫面，它強調了瞬間的波動性，并在記憶中同時永遠定格了它。

全度妍那張無可挑剔的電影臉依然散發(fā)著隱秘的性張力，動作設計也可圈可點，只是最大的問題在于打戲也沒打徹底母女關系也沒討論徹底，若非全度妍加持恐怕完成度還要慘淡……