翻拍自意大利電影完美陌生人，核心還是親密愛人、朋友間的虛偽和背叛，這種戲劇沖突的翻拍效果無論有無看過原著都不會差（當然在看過原版后期待度新鮮感會差一些），在配合當?shù)氐恼Z境下不違和亦可以帶給人關于男女關系的思考，同理可見米哈科夫和國產十二公民對十二怒漢的翻拍；對于打破平衡引起沖突的關鍵道具“手機”，作為日常生活一部分之后，“反潮流”的“遠離手機”已成為一種常態(tài)，就像很多人不會對如同十年前五年前的數(shù)碼產品還有新鮮感一樣，它有些讓故事略顯了老套。另，片尾講到每個人人生都有不同的三面：公開的、私人的、秘密的（pu

小男孩真他媽熊的沒邊了。從一看過來，至少這一部有錢做特效了，然而故事不行，全靠他媽的熊孩子推動劇情了就很煩。又是一個沒有因為死老婆恨小孩的爸爸，而且爸爸施法的時候好有型。

"俠之大者，為國為民

保命別看，真的，伙計們，不要點開這部?。恍?！我簡直從頭到腳麻了，麻了，好尬！怎么會有這種東西，這是專門拍出來尬住觀眾的吧！別看這部??！

"參加威尼斯這種半商業(yè)電影節(jié)，不如去柏林。影片最大亮點應該還是鏡頭美學，導演展現(xiàn)出了不俗的現(xiàn)實主義美學審美，藝術性上顯得薄弱一些，不過并非缺乏藝術性，對于距離的意義，導演顯然有著很不錯的見解，但是符號上比較匱乏，這令這部影片缺乏了美學與符號完美融合的整體性。

3.5 “死神啊，無論是今天還是明天，都歡迎你。”