MH一直試圖修補尖銳批判與溫情主義之間的空檔，她的風格可以說是在多元化和性別議題盛行之後，對90s好萊塢傳統價值敘事最平衡的變體。她持續(xù)以溫和偶爾出位的切入點去打磨這種人性故事。看似老套沒錯，但MH的厲害之處是，她在傳統價值觀中並不去模糊“who to blame”，而是敢於讓角色懺悔（這也是她電影裡抹不去的宗教色彩（也許是潛移默化）。其中的懺悔也往往分為顯性和隱性。比如最後男主角主動提出多帶小孩，整個主角的人物線至此變成很完整也聰明的寫作（這個故事中也有顯性和隱性兩重家庭矛盾）。至於對Rogers的書寫

聞き取れない。。。

沒看過原著。讓人匪夷所思的是，那個四腳怪為啥只追兩個跑的最快的？編劇和導演是不帶腦子的嗎？

千萬不要給亂七八糟的親戚做擔保"

韓國藝人賺個錢太不容易了（童童害怕

鮮有的閃光點出現在攝影機失控的瞬間，在窮追不舍的預判與顧此失彼的錯估之間達成“假視覺”與“真感受”的合力。一旦攝影機試圖控制，反而自費武功，尤其后半段空間關系的失衡（以狙擊手的強力入侵為甚）讓人物所有的腹背受敵都淪為乏味的程式化作業(yè)。