擱置了很久，比第一季稍遜色些，畢竟第一季越看越上頭

民以食為天，食以安為先——電影，是電影人的食糧，而非其手里提著的屌，抑或其嘴里叼著的煙。非常遺憾，在《火車進(jìn)站》時(shí)，現(xiàn)代人發(fā)現(xiàn)并記住了電影藝術(shù)，同時(shí)也遺忘了電影的本真。藝術(shù)是什么？藝術(shù)源于生活，高于生活。電影呢？電影不止藝術(shù)，還是一種生活的能力。電影源于生活，復(fù)歸于生活——明知生活的殘酷，卻還要去做生活的俘虜。正所謂：明知山有虎，偏向虎山行。幸或不幸，父權(quán)對于女性的壓迫并非是針對女性的。事實(shí)上，在《女人四十》之后，還有《男人四十》緊跟著。從《瘋劫》里洞見「兩性一體化」的許鞍華要說的是，不幸的女人只是比不幸

廢人的魅力基本是靠次元壁撐起來的，真人過于油膩，也弱化了原作中的命中注定感。

溫暖中帶著辛酸的電影，其實(shí)更類似養(yǎng)老院現(xiàn)實(shí)記錄電影，述說其中的孤獨(dú)，用意雖好但不具備娛樂功能。

有了第一季的鋪墊之后，第二季好看多了，貼貼，看就完了，給好評。

不是，究竟得是什么樣的人才能看得下去這種東西