2022-34，比較一般，最后一集強(qiáng)行煽情有點(diǎn)尬...

剪輯太拖沓，干貨表演撕逼簡(jiǎn)直弱化到全無。每次沒有數(shù)倍播放，然后看完一小時(shí)念名字就覺得自己在（愉快的）浪費(fèi)生命~喜歡11人里的傅菁、沒有出道的陳芳語許靖韻還有早早下場(chǎng)的林珈安，神煩Yamy李子璇強(qiáng)東玥，這類節(jié)目瘋狂集資投票的觀眾是不是被豬油蒙了心？難道不知道都是劇本、剪輯加背后炒作嗎== 但感覺今年仿佛回到了2005年那個(gè)被《超級(jí)女聲》席卷的夏天，衷心希望女孩們好吧。

"用倒敘的愴然與交錯(cuò)的哀切，書寫出不可逆轉(zhuǎn)的悲情史詩。那是貧瘠的年代，一頁紙稿就決判整個(gè)人生；也是厚重的知交，留作紀(jì)念的是永恒星空。

7.0。《柳川》之後，不會(huì)再奢望有一部一氣呵成的《慶州》，但有此已足矣。對(duì)前作的演員陣容進(jìn)行更換後，終於將大部分人的表演狀態(tài)調(diào)整妥當(dāng)，這使得張律能更為自信地將春夢(mèng)構(gòu)造與異鄉(xiāng)視角進(jìn)行徹底的在地化。生命連結(jié)伴隨著文學(xué)創(chuàng)作一同逝去，只餘下城市角落的空堂陋室和口耳相傳的隻言片語。生於斯，長(zhǎng)於斯，卻因丟失形而上志趣的投影而平白地成為故鄉(xiāng)裡的漂泊者。於是，他嘗試在與世事的若即若離中尋找一片精神的流亡地，正如北戴河之於北京。

不知道為什么要吐槽女一長(zhǎng)相，但她確實(shí)演技在線的，整部劇場(chǎng)景真心很好，而且里面宗教文化也不是瞎弄的。整個(gè)劇組是很用心拍這部小說的，尊重宗教文化，更可貴的演員演技都在線。被感動(dòng)很多次，看完劇后很久里面人物表情和場(chǎng)景還在我的腦海里。

不再是“父母皆禍害”也不再是“孩子變形計(jì)”，《小歡喜》的優(yōu)秀在于不管孩子和家長(zhǎng)做法如何本心都是出于對(duì)彼此純粹的愛，才能有最后的代際理解和大團(tuán)圓。不做強(qiáng)行對(duì)立不追求過度噱頭，理智克制又清醒，這樣的現(xiàn)實(shí)主義題材劇在國(guó)產(chǎn)劇里難得一見。