"人可真不好伺候，看第一季的時(shí)候，覺(jué)得那些單元?jiǎng)〖瘮?shù)都是為了推進(jìn)男女主感情發(fā)展的，劇情非常無(wú)聊；到了第二季，單元?jiǎng)∏樗疁?zhǔn)上升，有看《假面騎士》單元?jiǎng)〉母杏X(jué)，又覺(jué)得不如第一季被霍拉附體的那些人黑深殘，失去了深夜檔的尺度和以往的風(fēng)格。

嚴(yán)敏在我心中已然封神。"

日本的film noir?

地才編劇可以達(dá)到的水準(zhǔn)

高明的室內(nèi)戲布光和色彩設(shè)計(jì)，利用建筑結(jié)構(gòu)制造畫(huà)面的層次感和區(qū)隔，有幾個(gè)中景搖移長(zhǎng)鏡頭堪稱(chēng)神來(lái)之筆。愛(ài)是激流，“人”是由各種破碎關(guān)系構(gòu)成的動(dòng)態(tài)聚合物，“生活就是一系列的自殺”，“平衡”則是一種匱乏。唯一不變的是變化本身。所謂漸入佳境，是卡薩維茨描摹出了現(xiàn)實(shí)被虛幻吞噬的過(guò)程。

分?jǐn)?shù)∶10"