嚇得我不敢去摩洛哥旅行了。譚俊彥那時(shí)候就在演戲了，可惜這么多年我才記住他這個(gè)演員。

格局不大，場(chǎng)面不大，歐洲小清新戰(zhàn)爭(zhēng)片。

驗(yàn)尸只是手段，案件只是載體，真正的矛盾沖突是為官的不同價(jià)值觀，幾乎樁樁命案背后原罪都是各色官吏，以案件講官場(chǎng)本身定位就高過(guò)同類(lèi)作品。片尾曲是神作+1星

會(huì)是一段不錯(cuò)的療傷旅程，可是導(dǎo)演后半段加入的驚險(xiǎn)，感覺(jué)有點(diǎn)不倫不類(lèi)。兩人演員都感覺(jué)不太入戲，也許是角色設(shè)定本就缺乏說(shuō)服力。"

別辦了，真心的。

相較于之前相對(duì)私人化的作品，《鈴芽戶(hù)締》包含了之前新海誠(chéng)作品中不怎么出現(xiàn)的社會(huì)性元素。正面描寫(xiě)311東日本大地震對(duì)社會(huì)，對(duì)家，對(duì)人的深層次摧毀性的同時(shí)，也正好映襯著當(dāng)下的疫情世界，以及疫情背后閉塞的日本社會(huì)。此外，或許這些年去過(guò)太多日本的鄉(xiāng)村，泡沫經(jīng)濟(jì)后留下的廢墟，以及311的受災(zāi)小鎮(zhèn)，當(dāng)看到這些熟悉的場(chǎng)景以動(dòng)畫(huà)的形式出現(xiàn)在影片中時(shí)，感觸很深。世界雖然越來(lái)越混亂，還是希望能夠守護(hù)，珍惜世間美好。新海誠(chéng)或開(kāi)啟屬于自己的新篇章！