原惠一的《百日紅》和這一部，連起來分別講述了阿榮的前半生和后半世。就是沒想到《百日紅》里被阿榮百般鄙視的“無能善”溪齋英泉，這里會被編成她的知心情人。這部是沒有那么多怪力亂神的獵奇輔助，但用對光影的感悟，暗指葛飾北齋和女兒的關(guān)系/女兒和善次郎的關(guān)系也很特別--他們都是執(zhí)著倚賴著一處光的人，像阿榮畫里那個夜櫻下倚燈吟詩的孩子，相信“夜里一定能吟出白天寫不出的詩”。結(jié)尾有呈現(xiàn)北齋最后的畫作《富士越龍》的創(chuàng)作過程。宮崎葵流起淚來真的好。

巴啦啦小魔仙之穿越

女導(dǎo)演女編劇拍的女性題材作品，確實(shí)拍出了很強(qiáng)的女性特質(zhì)。它是女性題材，講女性獨(dú)立，又沒有前衛(wèi)到女權(quán)的程度，塑造了幾個性格復(fù)雜的女性形象，是男性導(dǎo)演作品很少能見到的女性形象，借此點(diǎn)出了女性群體這些年遭遇的社會問題。編導(dǎo)在批判上已經(jīng)很收了，那股綿柔的力道反而更勁了，差不多就是中國版“82年的金智英”。編劇延續(xù)的還是《相愛相親》的寫法，劇作非常的扎實(shí)，導(dǎo)演也很工整，不疾不徐的節(jié)奏拍兩代姐姐，更大的野心是去給中國女性畫一個肖像，身為獨(dú)立女性，他們在做姐姐這件事上擁有絕對的話語權(quán)。作為一部院線電影，只要想拿龍標(biāo)上映

居然是電影版本的續(xù)集...

連看三個星期西語裔家人俠……

"這季明顯更敢玩了，片頭一如既往快樂。