瘋批變態(tài)帥氣只愛女主一個(gè)人的富二代誰不愛

富二代放著好好的優(yōu)越生活和家業(yè)不管不顧，一心撲向了歪門邪道的匡扶正義的道路上，最終在當(dāng)上市長(zhǎng)后，權(quán)力膨脹，鋃鐺入獄。"

85/100 概念為被理解必存在過度闡釋（不是很喜歡那些金句），而柯的電影并不只展示概念，更為想象空間：呈現(xiàn)內(nèi)在的復(fù)雜或世界的樣態(tài)，且他在提出各種形式的蛻變過程中保持了開放態(tài)度（態(tài)度上重于闡釋上的開放性），這也是影片成功的關(guān)鍵。更感興趣的是柯借著年長(zhǎng)的具身體驗(yàn)講述在衰變的藝術(shù)家如何繼續(xù)創(chuàng)作，他質(zhì)疑藝術(shù)的刻板、固有理念，想象著藝術(shù)史新的進(jìn)化階段。當(dāng)自身身體都成為最終產(chǎn)品或終極的藝術(shù)品時(shí)，隱喻符號(hào)不再顯得過度，畢竟電影本就關(guān)于讓隱喻不止是隱喻，也關(guān)乎被視覺直接感受到的痛感或快感。迷影即戀物，柯式重口味戀物在此

純粹為了男主……披著機(jī)車的外衣說家長(zhǎng)里短……

從一個(gè)總統(tǒng)理發(fā)師的視角，將國(guó)縮減成家，將動(dòng)蕩速寫成荒誕，將腐敗描摹為小人畫，將殘忍荒謬的政治施虐，承于小男孩的肩上，承于父親的臂膀之上，叫人切身體會(huì)到那種敢怒不敢言的悲痛。他一生膽小懦弱，但他最后的坦然卻才是真正的勇敢。小人物在夾縫中茍且，大勢(shì)力在茍且中瓦解。

愛與被愛的時(shí)間差。除了強(qiáng)行三角戀好像也沒什么其他問題……隨便看看花蓮滿島光（劃掉)柯佳嬿女士罷了，順便回顧一下2000s臺(tái)灣流行樂……