而且其實(shí)我就很納悶，明明號(hào)稱(chēng)是以亞絲娜視角展開(kāi)的故事，但為何能將女主塑造的如此落后時(shí)代呢?2022年了還整這種一哭二鬧三上吊的人物性格，就算是想展現(xiàn)從依賴(lài)他人到彼此相守的轉(zhuǎn)變，但用得著這么軟弱化嗎？

作為1988年的蘇聯(lián)電影，它未免太古怪了點(diǎn)。主人公屢陷卡夫卡式困境，小孩預(yù)言他永遠(yuǎn)離不開(kāi)并將在2015年死于此城。城中詭異的博物館存滿(mǎn)POP化的文化歷史，與人頭蛋糕一脈相承，而辦公室里全裸但又被視若無(wú)睹的女秘書(shū)就不知道是說(shuō)明什么了。

四星給題材和聲優(yōu)，這個(gè)類(lèi)型的番有趣題材通過(guò)在社畜生活采集笑點(diǎn)嫁接到動(dòng)態(tài)漫中，因此片段密集但無(wú)咀嚼趣味（治愈性存疑），奈何聲優(yōu)陣容強(qiáng)大（非常），當(dāng)日常吐槽看看就行。"

這一次文本真正地讓位于影像，情緒和意識(shí)不再委身于厚重密匝的臺(tái)詞，而是從畫(huà)面中鋪張彌散開(kāi)來(lái)，連臺(tái)詞也退居為如同背景音樂(lè)的輔助地位；幾處景深鏡頭多用半開(kāi)半掩的窄門(mén)分割遠(yuǎn)近兩半，在觀者與被觀看對(duì)象之間形成絕非朦朧也不甚堅(jiān)硬的阻隔（也見(jiàn)于《秋日奏鳴曲》中）；顏色的運(yùn)用一如《呼喊與細(xì)語(yǔ)》，平安夜老家稍顯簇?fù)淼皇в喝萑A貴的暖色、主教家灰暗陰沉的土灰色（與柵欄鐵窗一起構(gòu)成監(jiān)獄的視效）、祖母獨(dú)自在家時(shí)清新自然富于生機(jī)的綠白色對(duì)比鮮明；在孩子視角下質(zhì)詢(xún)上帝沉默的嚴(yán)肅已然消解，落實(shí)到了父位缺失和家庭破碎的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題上；藏身伯

如果每三集，壓縮成一集，就是神劇了。過(guò)多的空境和過(guò)長(zhǎng)的人物特寫(xiě)（顯然有些主演并撐不起這種10秒鐘的鏡頭注視。）讓人觀感過(guò)于緩慢；懸疑的底色下狗血也是顯而易見(jiàn)的，看到各色人物的掙扎也會(huì)產(chǎn)生“難受”的心理沖擊。但是我們要記住生活永遠(yuǎn)高于戲劇，這片青日下永遠(yuǎn)有更荒誕的真實(shí)，給四星好評(píng)！如果放在愛(ài)奇藝或者騰訊視頻，可能這片子的熱度會(huì)更高吧。

5.這圣杯找了個(gè)寂寞，找它干嘛呢....."