梅雅·黛倫生不逢時(shí)，電影意識(shí)甚至超越了今人。

前面大部分情節(jié)味同嚼蠟，李香琴真才增香香芹。紋身與強(qiáng)奸，突破身體自主的最后一道防線，是為了最后王祖賢追殺以正當(dāng)性和爆發(fā)力，但是沒有鋪墊過她的性格和體能，王祖賢大部分的角色都很工具。《血洗洪花亭》也是完全類似的橋段。澎湃高昂的情緒被后面的輕喜劇攪散，結(jié)構(gòu)不明智。祖賢畫上高原紅，把大陸/鄉(xiāng)下妹和拜金港女對(duì)立起來，時(shí)到今日《馬達(dá)蓮娜》《淪落人》，港男都要從跨地域階級(jí)差向下尋找真情。那么最后搶槍追殺算是女性突破層層限制自己出頭的一剎那嗎？雖然我們都知道happy ending肯定是一輩子有靠山。小碗盛香檳這個(gè)細(xì)節(jié)

很早日本拍過一個(gè)南極物語，比這個(gè)更真實(shí)傷感的狗狗故事……

顯然想把電影，話劇，音樂，先鋒藝術(shù)打包做成一種新的藝術(shù)形式來探索傳統(tǒng)唱片行業(yè)式微之后的新出口。但大部分嘉賓都不具備這個(gè)實(shí)力和先鋒性，糊弄的做成MV，稍好的做成音樂劇，再好的做成微電影，到目前只有竇靖童的作品可以算“新的藝術(shù)形式”。

復(fù)健的針灸，中國字，中國元素加入，90年代初的電影，走在前面了。

遠(yuǎn)不及《撞車》的質(zhì)感。