很討厭這種在異國(guó)不互幫互助的感覺，做菜競(jìng)爭(zhēng)就算了，買菜也要競(jìng)爭(zhēng)，，，

處女作來說非常出色，當(dāng)然也是四位編劇聯(lián)手寫得很好。它先要處理的是怎樣將一種完全脫離語境的類型文本重新與真實(shí)結(jié)合，但又保留了那些容易入口的商業(yè)元素。比如怎樣構(gòu)建一個(gè)與時(shí)俱進(jìn)但又打破刻板具備真實(shí)刻度的校園，怎麼樣去揭示如今的少女會(huì)遇到的青春期困惑，這些喜劇化的展示背後有非常深的社會(huì)理解。而且引發(fā)這一整部荒誕之旅的源頭是一種非?，F(xiàn)實(shí)且普遍的焦慮，以前很多喜劇都是從個(gè)體的執(zhí)著和特別的慾望引發(fā)，要麼就是還講述二十年前的問題。光是做到能更新這個(gè)語態(tài)已經(jīng)非常厲害。當(dāng)然最惡搞的是，這部戲的導(dǎo)演就是Richard Jewe

喜歡男主的觀測(cè)者設(shè)定。如果每個(gè)世界都是一個(gè)盒子，其他人都是盒子里的貓，而他是打開盒子的人。他去往哪個(gè)世界，這個(gè)世界被看到被存在，故事才發(fā)生?；蚴窍耠娨暀C(jī)換頻道的人，而我們是觀眾。人物原案是江口壽史，原作/導(dǎo)演/腳本/分鏡夏目真悟，雖然只監(jiān)督了第一集，但后續(xù)質(zhì)量一直都在線，畫分鏡可以對(duì)標(biāo)對(duì)標(biāo)四疊半和春宵少女，表現(xiàn)手法極其豐富，色彩絢麗、元素花哨堆砌，目不暇接，還有二次元中的二次元。而超現(xiàn)實(shí)、意識(shí)流和跨次元不是炫技，而是和劇情世界觀相應(yīng)。它打破了很多傳統(tǒng)作畫演出的條條框框。

哎呦喵，我波邨啊。。。

有點(diǎn)窒息，看了一陣才看完。傷害無處不在，療愈是沒有的，就是適應(yīng)和它們共生。

個(gè)人認(rèn)為最好看的角色在最后居然就這樣沒了，實(shí)在有點(diǎn)…