88年的片子 很不錯(cuò)了

春節(jié)居家補(bǔ)片，為格溫青春容顏，劇情一團(tuán)糊。

EVERY SECOND COUNTS

成瀨與林芙美子的幻滅故事是關(guān)于女性地位最殘忍最悲觀也最真實(shí)的刻畫，也許正因如此，他才沒有立即被西方電影界矚目。在看似散漫但實(shí)則結(jié)構(gòu)精致的《晚菊》里，他一舉清算了兩大纏繞女性終身的題材：男人不可靠，兒女亦不可托。三位女主角藝妓的身份讓她們游離在傳統(tǒng)家庭結(jié)構(gòu)之外，因而獲得了更具摧毀性的批判力。然而這套機(jī)制依舊根深蒂固，年輕的女兒還是要嫁人，年輕的兒子還是可以為了前程就拋下情婦和母親，這個(gè)社會(huì)女人的未來(lái)就像聾啞的女傭一樣無(wú)言無(wú)語(yǔ)。因此當(dāng)一邊的兩位老藝妓學(xué)著摩登女郎的走路方式扭捏起來(lái)時(shí)，電影選擇以帶有林作家自己影

自此看完第一遍庫(kù)布里克。能看出庫(kù)布里克對(duì)電影的理解是盡量有很深的內(nèi)涵，不論當(dāng)時(shí)的他有沒有這個(gè)能力。庫(kù)布里克喜歡用現(xiàn)實(shí)將主角置于一個(gè)完全對(duì)人生感到迷失的境地，然后推動(dòng)他二選一做出選擇，細(xì)細(xì)想來(lái)他的很多作品都是這個(gè)路子。本作可理解為《全金屬外殼》的早期稚嫩版。

套上了一個(gè)向太空喊話的科幻殼，講的還是有缺陷的主角怎么逐漸成長(zhǎng)的。最后舞臺(tái)上的集體尿床有點(diǎn)意思，感覺像是致敬死亡詩(shī)社，而且用非大團(tuán)圓結(jié)局來(lái)講述成長(zhǎng)，確實(shí)更合適。