原來還有個名字叫《出軌幻想》，細(xì)思好像三個故事確實都在講出軌的故事，無論是出軌帶來的傷害和痛楚，還是帶來的慰藉和溫暖，或者是欺騙和羞恥，不同階段有不同階段的特點，不同人又有不同人的境遇，但都是糾纏不清、訴說不盡的人生光景。

很棒，認(rèn)橘作父

為了周迅。

靜子阿姨，在美國做動畫計時總監(jiān)，拿過艾美獎，房子對面就是昆丁塔倫蒂諾他們家。結(jié)果尹汝貞來了，每天跟在屁股后面喊歐尼，快七十了，歐尼歐尼這個你吃過沒有，歐尼我來見你為什么我心跳那么快 ？歐尼你真的很了不起 ，你這個年紀(jì)怎么背臺詞 ？歐尼你真的給大家?guī)砹讼Ｍ?，歐尼你要不要吃冰淇淋？接受采訪還寫了厚厚一沓草稿，問她為什么那么認(rèn)真工作，會回答是因為喜歡。我想了想為什么覺得她有趣，因為她跟孩子的表達(dá)方式差不多，可真是個情感表達(dá)機器！——成年人會這么覺得，然而小孩就是這么說話的，動畫也是。"

劇情很老套，不過挺喜歡的，當(dāng)?shù)鶍尩亩疾蝗菀住?/div>

重看。在申愛辨認(rèn)兒子尸體之前，鏡頭從車?yán)锿蛱炜?，與全片的第一個鏡頭幾乎相同，那是他們剛搬到密陽時對這個小城的暢想，之后哀傷的音樂響起，鏡頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)地跟隨著申愛近乎虛脫的身體，我們無須通過表情得知真相，聲音預(yù)示了一切。信仰的坍塌等同于生命的重建，電影的重點不在于悲慟，而在于冒犯。李滄東的鏡頭擁有極為強大的自主意識：在申愛瀕臨絕望的時刻以微弱的速率推近試探著情緒崩潰的紅線，在申愛感激于上帝對她救贖的時刻又冷漠而戲謔地拉遠(yuǎn)，它兀自閃躲或凝神注視，對觀眾形成如軍令一般的感召，正如上帝對申愛的救贖/冒犯。而我們究竟應(yīng)