沖著姜大衛(wèi)去的，前五分鐘猜完整部劇，兒女情長不帶這樣的，沒勁透了。

我丑，你也丑，大家都該這么丑，丑是美的新潮流。好可愛的暗號。

鄭愷演渣男那簡直是絕配！要不是老劉，看一半我就得摔手機了！最后啊，送給導演編劇角色你們幾個一幅畫吧，劉鐵柱.jpg

看多了平常日劇日影里輕松幽默的日常，再來看看另一面的日本，這不光是題材的勝利，也把日本社會一潭死水的表面和平下那種死氣沉沉的深度壓抑表達得淋漓盡致。還有，現在來看這個案件也真是忍不住讓人浮想聯翩啊！

同期這么多喜劇綜藝都沒有嗨放派2讓我笑的開心。這幾位嘉賓的化學反應，絕了。而且這種沒有任何意義的稀奇古怪的實驗真的好好笑，有點子月耀的味兒了。

宮崎駿的獨特要素都在：鄉(xiāng)下原始的魔女被收音機引誘進入現代都市曖昧又充滿機遇的氛圍中。但唯一的朋友蜻蜓似乎并不在意她的獨特：掃帚與飛艇被當作一種東西。魔女的魔力因此消失，必須在自然之中恢復。飛艇的先進性吸引人類也毀滅他們，從森林中回轉來的魔女卻能將技術當作條件：量產的刷子與自制的掃帚基本同功。此即宮崎駿最愛的裝置：自行車配螺旋槳到滑翔機這一順風而非馭風的機器。其代價則是象征無法復歸原始的貓之失聲。問題在于此作沒有像其他作品一樣提供足夠宏大的背景或有效的歷史指向，無法給各角色的不合邏輯的行為提供內在解釋，如看