我看過最精彩的日本電影，和JacquesTati的喜劇一樣無法被歸類。從沒有電影人用伊丹的方式通過對食物的狂熱表達(dá)對生活的摯愛，我所知范圍內(nèi)也只有Tati和伊丹能讓觀眾以為生活就是開心地面對不那么樂觀的現(xiàn)實。

劇也是輕快簡明

沒什么好評論的。剛看過了而已。沒有感動，沒有大笑。

10/10 「陽光下的罪惡」又是夫妻檔，而且殺人的技術(shù)手段升級了。邏輯自洽，縝密，真是非常喜歡?！腹拍埂沟臍⑷耸址履嫌幸患步梃a了。很喜歡四個人一起常駐的時候。

景美人俏故事（基礎(chǔ)）棒，敗在太刻意的編織，太想平衡地引出全部六個當(dāng)事人——不可理喻的接力式引薦招人——及講述他們個人的支線故事。主線的師生情又沒真正通過人設(shè)和表演立起。不過，看得我真想去稚內(nèi)，希望是疫情之后第一次站。

一段表演告訴你，奧斯卡欠杰克·萊蒙多少個小金人！(笑) 60年代初的男性情節(jié)劇，中產(chǎn)階級的悲哀在片中被無情的揭露。[相見時難別亦難]作為一部非“好萊塢式大團(tuán)圓”的電影，居然還能在當(dāng)年(1962年)不錯的票房戰(zhàn)績(Top 15)，全靠影片戲劇的張力和兩位主演優(yōu)秀的表演。杰克·萊蒙和麗·萊米克憑借“醉鬼”級別的表演雙雙提名金球獎和金像獎，可惜敗給了大勢所趨的格利高里·派克和安妮·班克羅夫特。