猶如誤聽了塞壬歌聲的迷航水手，阿申巴赫對(duì)塔奇奧與其說是愛情毋寧稱其為對(duì)美極致的追求，而海灘上的塔奇奧和他的姐妹及母親一起構(gòu)成了類似阿爾貝蒂娜與其他少女所形成的符號(hào)序列，鏡頭總是先給到她們而后才落到塔奇奧身上，阿申巴赫從未得到卻在不斷地失去他/他們，唯有死亡才能終止這種可怕的失去。比較可惜的是，原著小說中那百轉(zhuǎn)千回的心理描寫在電影中只能被折疊起來委身于阿申巴赫那無言的眼神里，即便后者再豐饒多情，也失掉了許多文字所特有的韻味。#BJIFF2019#

我說，佛爺和日本人打架那段的配樂咱能走心點(diǎn)么？中間強(qiáng)插的廣告咱能走點(diǎn)心么？

春夏真不愧是金像影后

小時(shí)候春節(jié)的時(shí)候看過好像。還行吧

非常厲害的女演員。大量的留白式細(xì)節(jié)鏡頭。父親這個(gè)角色到底劇本問題還是導(dǎo)演問題，塑造出一種大豬蹄子的印象，像個(gè)平面工具人。孩子想要的是抓馬，但是唯一能抓馬到后媽一絲的卻只有一死

劇情的推進(jìn)方式與常見的懸疑刑偵劇不同，常見的方式是以案件為核心，幾集一個(gè)完整的案子，然后像書本翻篇一樣，再開啟一個(gè)毫無關(guān)聯(lián)的新案子。然而這部劇是以張譯飾演的刑警衛(wèi)國平為核心，以人的視角為主，案件以多案并進(jìn)的方式同步推進(jìn)，這樣更符合老刑警真實(shí)的工作狀態(tài)：一個(gè)人同步跟進(jìn)多個(gè)案子。這種方式會(huì)讓劇集的完整性更強(qiáng)，沉浸感更強(qiáng)，仿佛是以衛(wèi)國平的第一視角沉浸式探案，但缺點(diǎn)是信息量大，線索環(huán)環(huán)相扣，一個(gè)走神就可能漏掉關(guān)鍵細(xì)節(jié)，有一定的觀劇門檻。不過，對(duì)于懸疑劇愛好者來說，這反而是優(yōu)點(diǎn)。