對(duì)10歲的小孩來(lái)說(shuō)，選擇顯得無(wú)奈，甚至都沒(méi)有選擇的能力。相反，男孩的爸媽有。

每一部都那么搞笑

如果說(shuō)鄧特希擅長(zhǎng)通過(guò)立體化人物和生活化敘事來(lái)描寫pre-97的社會(huì)涌動(dòng)與民眾命運(yùn)的無(wú)力隨流，那邱禮濤則在眼前這個(gè)混沌世界反向操作，即扁平化人物與戲劇化敘事。其實(shí)到片尾的時(shí)候，我腦子里浮現(xiàn)出《大明宮詞》李治去世前說(shuō)的話：人這一輩子要經(jīng)歷許多的不如意，其中有自己的原因，很多時(shí)候也是別人鑄就的，自己一無(wú)所知。關(guān)鍵在于你怎樣對(duì)待它們，是原諒還是不原諒！有的人一輩子都靠不原諒生活，會(huì)很有出息，內(nèi)心卻不安寧。有的人一輩子靠原諒生活，雖然沒(méi)什么出息，但內(nèi)心快樂(lè)！

全程無(wú)尿點(diǎn) 劇情短小精干 不拖沓 笑點(diǎn)十足 鏡頭上也花了不少心思 人設(shè)也非常合適 下飯神劇

以后看到這個(gè)導(dǎo)演繞道。節(jié)奏鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)臺(tái)詞風(fēng)格，直接從《半澤直樹》搬過(guò)來(lái)，水土不服。像江口德子這樣非常需要好導(dǎo)演調(diào)教的演員，在他手下呆若木雞。

就這個(gè)，九十年代王敏德演的那些玩意兒每部都比它強(qiáng)。那位印度哥們的扮相頗有些低配特洛沃爾塔的調(diào)調(diào)。