威廉·弗雷德金代表作，擊敗[發(fā)條橙]拿下奧斯卡最佳影片、導演等多項大獎。1.運鏡與調(diào)度教科書，后世警匪片范本。2.主要使用手持攝影，部分鏡頭由攝影師坐在輪椅上完成，均為實景拍攝，大量跟拍與快速變焦推拉鏡頭，真實感、臨場感極強。3.多人交替跟蹤戲非常給力（雙方你知我知的角力，對櫥窗、死角與人流的利用），而那場王牌對王牌的跟蹤與（利用地鐵開關車門時間差的）反跟蹤更是精妙的設計。4.汽車追列車的段落運用交叉剪輯及追車主觀鏡頭，且不少危險撞車均為未加人工編排的偶然實拍記錄，張力太足了。5.樓梯下背后開槍的場景已成

#25th SIFF#劇本在社會觀察的諷刺和理想主義的幼稚之間徘徊，而更多傾向于后者，以至區(qū)別于十年二十年前那個真正荒誕和挑釁的日本電影時代。在整個保守溫情的故事背景下，演員賣力的表演邏輯和日本人的服務業(yè)邏輯一樣，全身心取悅觀眾/顧客這個“奴隸主”的情緒，刻意販賣人情/幸福等情緒商品，不難推測當下的大眾日劇受了不少伊丹的影響，包括對群像戲的廣角構(gòu)圖等經(jīng)典電視劇技法在內(nèi)(宮九劇作標配鏡頭)。溫情背后是對超市之女的“女”的提煉，超市是女性的社會場，所有無償勞動和生活意義在此彰顯，而男人占據(jù)管理層，把

很美好

小時候都愛看，“天地之間有桿秤，那秤就是老百姓”的主題歌深入人心。劇戲說歷史，卻不胡說歷史，劉羅鍋戲君上，斗貪官，揚正義，反應了老百姓心中的清官夢。貪官、清官、皇上的君臣鐵三角，張國立自此皇帝專業(yè)戶，王剛則把和珅一角私有化

第七部：封神（26回）

誰知道他們的初吻是那樣子的啊 手指放嘴巴里這是我能看的嗎 可是 很快又哭了 聽到那句 “我在追你啊 我一直在對你示好”時 可是又害怕坦白之后失去你 （就像評論說的 是愛了那么久的人，