坂井戶女士真的世另我，她的所有選擇和狀態(tài)和我別無二致，密度高到幾乎每一集我都會(huì)有種“我好像說過一模一樣的話”的錯(cuò)覺…以最好的狀態(tài)持續(xù)到了最后一集真的非常感謝，尤其是向井說的話，“過于沉浸在對(duì)未來的想象中，以至于忽視了當(dāng)下身邊的具體的人，忽視了他們也有自己的想法，是和自己不同的人”，這正是我覺得相當(dāng)一部分人沒有真正想明白為什么要有女朋友、為什么要結(jié)婚以及為什么一定要有小孩的原因。他們將從小到大看過的樣本總結(jié)起來簡(jiǎn)單地將其認(rèn)定為自己一定會(huì)歩向的未來，并真的把這個(gè)未來當(dāng)做理所應(yīng)當(dāng)會(huì)達(dá)成的事，而參與其中的一切人和

我覺得挺好看的啊 第一集還可以啊 期待下面

看演技派的表演和一波三折的劇情，倒是比泡沫劇來得有意思。絲絲入扣的表演，不錯(cuò)。不過，男人戲，中途爛尾。棄之。

太辣眼睛了……我快吐了

雖然是對(duì)詠春致敬，但對(duì)打斗場(chǎng)面的理解依然停留在上世紀(jì)70年代的港片級(jí)別……

民以食為天，食以安為先——電影，是電影人的食糧，而非其手里提著的屌，抑或其嘴里叼著的煙。非常遺憾，在《火車進(jìn)站》時(shí)，現(xiàn)代人發(fā)現(xiàn)并記住了電影藝術(shù)，同時(shí)也遺忘了電影的本真。藝術(shù)是什么？藝術(shù)源于生活，高于生活。電影呢？電影不止藝術(shù)，還是一種生活的能力。電影源于生活，復(fù)歸于生活——明知生活的殘酷，卻還要去做生活的俘虜。正所謂：明知山有虎，偏向虎山行。幸或不幸，父權(quán)對(duì)于女性的壓迫并非是針對(duì)女性的。事實(shí)上，在《女人四十》之后，還有《男人四十》緊跟著。從《瘋劫》里洞見「兩性一體化」的許鞍華要說的是，不幸的女人只是比不幸