連起來一坨答辯，但是暫停到每一幀還可以

馬爾科姆的'X'代表的是美國黑人被抹去、被歪曲的歷史，而史派克.李想要強(qiáng)調(diào)的就是馬爾科姆如何通過學(xué)習(xí)和斗爭讓非洲美國人了解了這段不為人知的歷史?？上У氖?，無論是黑人領(lǐng)袖馬爾科姆，還是導(dǎo)演史派克.李本人，都錯(cuò)誤進(jìn)入到“模仿史學(xué)”的領(lǐng)域，因?yàn)?，從影片的敘事來看，他無法讓人了解到“非洲美國人”這一概念的文化意義和精神內(nèi)核。由大量的文獻(xiàn)和考古資料得出錯(cuò)誤的結(jié)論，大多是由于“觀念”的問題。對(duì)于黑人來說，這個(gè)觀念是'stay black'。保持黑色的基礎(chǔ)應(yīng)該是學(xué)習(xí)和傳播知識(shí)，這是馬爾科姆不及馬丁.路德.金的原因。歷史

當(dāng)我們擁有那么多東西的時(shí)候 卻依舊如此沮喪和空虛的原因 有更深層的東西可以滿足我們 我們對(duì)深層內(nèi)涵的需要 對(duì)進(jìn)步的需要 對(duì)親密關(guān)系的需要 極簡主義所傳達(dá)的信息如此強(qiáng)大的原因 是因?yàn)槲覀冊(cè)诟鞣N錯(cuò)誤的東西上肆意消費(fèi) 而在那些真正重要的東西上無限匱乏 ( 居家的這段時(shí)間 匱乏了 ) 每件擁有的就是可以為生活增添價(jià)值的物品 作為一個(gè)極簡主義者 每一件物品都是有作用的或者它可以給我?guī)砜鞓?剩下的其他物品就都扔掉了

意外覺得特別好，拍出來中國家庭在日本好真實(shí)的生活。那種家族的、家庭的和現(xiàn)代的沖突。禮敏和朝興發(fā)生沖突那段，爺爺非常尷尬的去緩解兩個(gè)人，但是卻做的非常好?？梢娨徽炝?，老人家心里想了好多。他讓孩子中間配合，他來講。爺爺跟爸爸講的那段，說的太好了。男人總覺得為了家庭付出太多，而妻子不能理解，只知道自己愉悅。爺爺說，那時(shí)候我們家那么苦，我吃都吃不飽，我還給他們養(yǎng)大。但是之后我現(xiàn)在看到他們娘倆，覺得無比的開心。那是你兩句話就能講的好的。男人為家庭的奉獻(xiàn)，哪是給予經(jīng)濟(jì)的支持就好了。還有許許多多的小事，陪伴。短期你覺

電影體量輕松囊括的敘事，哆啦馬硬是生拖硬拽十來集，像沈恩京跟菊地那條副線完全沒啥存在必要。安達(dá)本也不是以寫懸疑見長的編劇，期待也沒放多高，但男主死后還能實(shí)體還魂是不是編的有點(diǎn)太扯。井上跟松山的表演基本在合格水平，但佐藤有點(diǎn)一言難盡，感覺他近年接戲太多表演變得非常模板化，演戲時(shí)經(jīng)常處于一種游離和不走心的狀態(tài)，結(jié)尾夕陽告別那場算難得的高光。說100萬次“我愛你”也無法阻擋傷別離時(shí)的無邊孤寂，Mao下次演個(gè)喜劇吧這部哭好慘。

除了配樂一無是處。心疼字幕組。"