同為中國導演的日本視角，但比《又見奈良》差了一截，不僅沒有借助這個題材體現(xiàn)出生活氣息和文化沖突，反而在展現(xiàn)家庭關(guān)系的時候分外割裂，夫妻和子女的連接都顯得脆弱無力，反而是爺爺?shù)慕巧宫F(xiàn)出了一些可愛，而夫妻兩人對待生活的態(tài)度宛如巨嬰，不僅沒有合理的家庭沖突，作為兩個上海人又完全沒有東方式的思維方式和生活智慧，只為了沖突而沖突，欠缺了太多的真誠，也搞不明白導演的表達意圖，有點可惜。

總體尚可（導演名字反過來），呈現(xiàn)出愛情的多個階段和多種狀態(tài)。這類片子本身就是社會學意義大于影像意義，所以各對夫妻不加任何提示地展現(xiàn)出來就太碎、太淺了；也還是不明白為什么把單單一組大陸農(nóng)民工放最前面，太突兀了。

如果說《頂樓》是全員惡人，這部《窺探》就是全員慘人，除了兇手每一個角色都奇慘無比。編劇下筆是真狠，自己塑造的角色不管老弱病殘全都可以毫不吝惜的寫死。第一集就全程高冷多次反轉(zhuǎn)，第四集結(jié)尾更是塑造了完全顛覆的懸念，但個人覺得是一個假反轉(zhuǎn)，主角絕不可能是兇手?？聪乱患瘯粫淮蚰槹桑⒋藶樽C。

“你為什么覺得死人說的就是對的呢？”

A disturbing dream

這部觀感沒上部好，但是形式可以借來給別的文獻紀錄片用