編劇: 唐永康

民以食為天，食以安為先——電影，是電影人的食糧，而非其手里提著的屌，抑或其嘴里叼著的煙。非常遺憾，在《火車進(jìn)站》時(shí)，現(xiàn)代人發(fā)現(xiàn)并記住了電影藝術(shù)，同時(shí)也遺忘了電影的本真。藝術(shù)是什么？藝術(shù)源于生活，高于生活。電影呢？電影不止藝術(shù)，還是一種生活的能力。電影源于生活，復(fù)歸于生活——明知生活的殘酷，卻還要去做生活的俘虜。正所謂：明知山有虎，偏向虎山行。幸或不幸，父權(quán)對于女性的壓迫并非是針對女性的。事實(shí)上，在《女人四十》之后，還有《男人四十》緊跟著。從《瘋劫》里洞見「兩性一體化」的許鞍華要說的是，不幸的女人只是比不幸

無雙印度版。兄弟倆一開始做假鈔買汽水，然后賣假鈔換真鈔但是面額小，后來被大佬盯上玩大的，但是大佬后來少了主角爺爺，主角怒了，跟大佬開干。其中女友還是準(zhǔn)備抓他的警察。因吹斯聽。其中最好玩的一件事，明明能夠騙過印鈔機(jī)，為啥還要用假錢換真錢。。

Colin Firth.此生讓我邂逅這樣一款深情眸子和儒雅儀姿。

BS！狗尾續(xù)貂

人情散文。公路線索到中段的收束、以至于后半段一直在斷裂，多少有點(diǎn)影響整個(gè)故事的流暢度，但就這么東一筆西一筆的，在考據(jù)精致的美術(shù)（近幾年臺片最佳不為過）加成下，反而讓人一時(shí)覺察不到閑筆和弦外之音，雖然綿里藏針但好在看得舒服，而且那些隱藏在溫馨日常下的銳利或許也是這部電影顯得如此“可信”的根本原因。傅孟柏真的好好看。4.5歸4。