明顯沖著羅嘉良和劉松仁而來(lái)的，可惜松哥三分一時(shí)就掛了，后面只有看羅嘉良，很久沒(méi)有看羅嘉良的粵語(yǔ)連續(xù)劇。坦白說(shuō)細(xì)節(jié)很爛，但還是很喜歡的完，就因?yàn)樗窍愀壑圃臁?/div>

女主進(jìn)入老年之后，子女們的戲份變多，她自己反而退位，多少干擾了主題。"

成瀨與林芙美子的幻滅故事是關(guān)于女性地位最殘忍最悲觀也最真實(shí)的刻畫，也許正因如此，他才沒(méi)有立即被西方電影界矚目。在看似散漫但實(shí)則結(jié)構(gòu)精致的《晚菊》里，他一舉清算了兩大纏繞女性終身的題材：男人不可靠，兒女亦不可托。三位女主角藝妓的身份讓她們游離在傳統(tǒng)家庭結(jié)構(gòu)之外，因而獲得了更具摧毀性的批判力。然而這套機(jī)制依舊根深蒂固，年輕的女兒還是要嫁人，年輕的兒子還是可以為了前程就拋下情婦和母親，這個(gè)社會(huì)女人的未來(lái)就像聾啞的女傭一樣無(wú)言無(wú)語(yǔ)。因此當(dāng)一邊的兩位老藝妓學(xué)著摩登女郎的走路方式扭捏起來(lái)時(shí)，電影選擇以帶有林作家自己影

兩個(gè)三十好幾的人了演這種少男少女的角色，和劉曉慶真是異曲同工之妙。

看了半集，大刀王五跟霍元甲的武術(shù)比武直接勸退，打的是武術(shù)嗎，慢動(dòng)作處理，特效太多，還是83版霍元甲看著舒服

最近凌晨經(jīng)常在央視一套看，穿梭古今卻不突兀，不錯(cuò)可以。