9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言著上世紀(jì)60s到80s的人文與藝術(shù)變革。通過傷痕/血肉以暴露“人”的身體性并將其轉(zhuǎn)換成切身的感官快感，不正是馬爾庫塞，諾曼布朗等后弗洛伊德學(xué)者在60s強(qiáng)調(diào)的“Eros”？那些“食塑料者”與對身體的機(jī)能化轉(zhuǎn)變，不正是八十年代唐娜·哈拉維所發(fā)表的賽博格宣言？而那些行為藝術(shù)的現(xiàn)場似乎也契合六十年代的西方現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)潮。伴隨著蠟黃的質(zhì)感，厚重的墻壁，斑駁的光影，柯南伯格用“復(fù)古”的格調(diào)(或回望的目光)來展望未來：將軀體重新賦予歷史性，也正是承認(rèn)其發(fā)展或變化。

一般 可不看

好好看呀，期待大張偉????????????

沒有了蔡徐坤，節(jié)目組終于不用費(fèi)心思幫他作弊硬拗人設(shè)了。節(jié)目瞬間好看了很多。

第一集看到03:30，騎著自行車去打工的清早，和社區(qū)熊貓雕像打招呼太可愛了。在前三分鐘內(nèi)，予母親的溫柔在發(fā)現(xiàn)與默默裝好輪椅踏板；本人的人格則出現(xiàn)在這個和伸手熊貓的伸手之間。如果這個時刻不伸出手，就只是單純的《活著》了。

除了欲遮還羞的沒露第三點(diǎn)，這跟A片有什么區(qū)別。。。