小津影片中反復(fù)出現(xiàn)“嫁女”這一題材，但卻完全不以女兒的愛(ài)情為敘述中心和基點(diǎn)，因小津的立意不在嫁女這件事本身的戲劇矛盾與沖突，而是想渲染女兒出嫁帶給全家人、特別是父親的落寞情懷。從《晚春》開(kāi)始，至《秋刀魚之味》為止，這種“嫁女”與“老人的情感歸宿”相結(jié)合的問(wèn)題占據(jù)了小津作品的主流。

真誠(chéng)的節(jié)目最好看。它超越了戀綜的一個(gè)點(diǎn)在于，它講的是與自己和解這件事情，這一點(diǎn)是所有成年人都能共情的。因?yàn)樵诋?dāng)今社會(huì)，我們真的很難放過(guò)自己

四星半，除了老港片一貫的粗糙以外幾乎找不出什么毛病了，感覺(jué)自己有八百年沒(méi)看到過(guò)這么酣暢淋漓、嚴(yán)絲合縫同時(shí)又具有社會(huì)性和思辨性的香港警匪片了，九十分鐘滿是干貨，看到結(jié)尾在想如果B歌休假之后遭黑幫報(bào)復(fù)慘死街頭影片結(jié)束那就真的牛逼要打五星了，李修賢集編導(dǎo)演于一身還得影帝確實(shí)有點(diǎn)被忽略了

劇情過(guò)度篇"

"這后期的感情戲誰(shuí)看了不說(shuō)一聲嚯...

人頭那個(gè)地方把我嚇愣了，里面很多模型都恐怖谷了，真的是孩子看的東西嗎？忒嚇人了吧。