7/10。家庭空間表現(xiàn)為子宮般洋溢愛(ài)欲之美的橙紅色，主仆和客人濟(jì)濟(jì)一堂引亢高歌伴隨著鏡頭掃過(guò)豐盛的餐桌，卡爾放屁吹滅蠟燭逗笑孩子等愛(ài)意滿滿的場(chǎng)面中，唯有祖母對(duì)一手操辦的喜宴暗自神傷，更諷刺的是艾米莉在亡夫棺材前哀嚎震耳欲聾卻次日滿懷信心地接管劇院，婆媳由于演員身份迷失了真實(shí)情感，艾米莉?qū)φ煞虻谋瘋前缪莸?，她嫁給藝術(shù)來(lái)滿足不能從丈夫那獲得的愛(ài)欲，被宗教的偽善愛(ài)欲短暫迷惑后重新找回藝術(shù)，在祖母懷中朗讀著斯特林堡的新劇進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)；主教就像蹲在他桌上的黑貓成為哈姆雷特叔叔的喻體，當(dāng)亞歷山大編造被賣給馬戲團(tuán)的謊言，

較前作《愚行錄》有不少相似之處，主題和涉及的社會(huì)話題幫影片增分不少，讓其能夠進(jìn)一步大放光彩，柄本明獄中幾段都非常厲害，他帶來(lái)了十分震撼的表演，甚至改變了影片走向日式傳統(tǒng)犯罪電影的風(fēng)格，而變得影像上更加厚重。洼田正孝有改變氣質(zhì)的演出，在他的“改變”的神秘性上又為影片增色不少，這些都輔助了導(dǎo)演石川慶出色完成這部影片，也支撐起妻夫木聰在這部電影里的細(xì)節(jié)處的表演，他不勝在大的戲劇性，他的法庭戲尤其出色，沒(méi)有重音，迅速的語(yǔ)速非常真實(shí)，這一點(diǎn)很少有演員敢做或者說(shuō)最終做到。他是一個(gè)洞察者加調(diào)查者的角色，他面對(duì)其它的妄語(yǔ)

萬(wàn)里血路，驚止一朝；

鳳姐最愛(ài) 誰(shuí)不愛(ài)

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好夢(mèng)幻吶